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噪音制造者们

2019/9/15 21:24:27

噪音制造者们

 

1、你是什么时候开始喜欢噪音的?

 

大一的时候。偶然间听到灰野敬二和酸母寺的音乐,觉得很喜欢。他们不是最典型的噪音,有点像迷幻噪音。我本来就很喜欢摇滚乐,我发现噪音和摇滚乐有许多相通的地方,比如现场感、比如大音量。最初听到的噪音中有许多奇怪的声音加入,比如人声的使用,耳语或吼叫,让我觉得非常丰富、非常有趣。

 

我从前是一个爵士鼓手,你知道打鼓最重要的是节奏,但在打鼓的时候我常常会想抛弃节奏,脱离节奏。22岁的时候,我在多伦多念书,开始接触到噪音,后来在纽约和多伦多巡演,最终回到日本。我曾经什么音乐都听,收集了许许多多的音乐唱片。到了25岁的一天,我突然厌倦了所有的音乐,就一股脑把CD全都卖给了旧唱片店。我走到大街上,去拥抱城市里的车声、建筑工地的嘈杂生。人们聆听噪音会有许多不适感,但我从来没有过这种感觉。我现在35岁了,噪音还没有让我厌倦。

 

在我还是个孩子的时候,就开始拉小提琴、弹吉他。2012年我从家乡福州去了北京,开始玩摇滚乐。偶然间,我听到李铁桥、李带菓等即兴音乐人的音乐,在里面发现一种强大的“力量”,不断地打破我的听觉经验。噪音的即兴演奏方式让我非常着迷。

 

噪音与青年  插画创作/黄海昕

 

2、噪音是音乐吗?

 

我也没想清楚,我一直在思考这个问题。

 

音乐是音乐,噪音是噪音。也许噪音就是未来的音乐,新的音乐。因为有时候你试图创造一些新的东西的时候,必须摧毁原来的一切。

 

噪音最开始是以一种反音乐的姿态出现的,作为一种亚文化而存在。然而噪音发展到现在,不是表演者声称是反音乐的就是反音乐的。噪音慢慢有了自己语言和流派,不再有反音乐的语境了。噪音越来越音乐了。

 

3、那么,噪音是什么?

 

你问我噪音是什么?这是个深刻的问题,我一直在思考这个问题。我想噪音只是一种声音,我不寻找意义。

 

噪音是极简的,摈弃雕琢的。

 

4、推荐的噪音专辑?

 

我会推荐灰野敬二的《Until water grasps flame》,自由即兴风格,里面和他合作的鼓手特别棒。专辑里有10首歌,每一首都都能带给你很多不同的东西。

 

Okkyung Lee的专辑《Noisy Love Songs》,其中我特别喜欢《Upon A Fallen Tree》这首作品。还有Sd Laika的专辑《That’s Harakiri》

 

试试听听巴西的噪音作品。

 

5、噪音是如何被制造的?

 

效果器的使用是一种常用的方式。

 

调音台、铃铛、小提琴、钵,这些都是我常用的物件。

 

不正常地使用乐器。用别的物体去使他发声,或者不让它发声。

 

6、噪音的灵感来自哪里?

 

思考在演出的时候不太管用,更多是依靠本能的反应,依靠潜意识的东西,在一瞬间就能达到巨大的能量层级。噪音让我非常专注自己的情绪波动。

 

演出充满不可预测不可控制的东西,失控是常常发生的事情。当不想让它发生的声音发生了,你会有一个即兴的反馈,是马上切掉这个杂音还是让它继续响一会儿。

 

7、为什么要演奏噪音?

 

为了自由。

 

我所演奏的噪音中包含了许多疯狂的、悲伤的负面情绪。但这并不代表我是一个消极的人。日常生活中我是一个积极向上的人,但与此同时,负面情绪一直存在于我的心中,我通过噪音来表达,这些负面情绪让我更深刻地思考自我,找到属于自己的情绪的平衡。

 

为了探索。探索的过程是开放的,非常美好的。噪音和音乐之间的一大差别在于,音乐构建了一座桥梁,让听者可以抵达对岸,而在演奏噪音时,没有架一座桥让对方走过来。我的探索和听者的探索是在同一个时间发生的,下一刻对于彼此都是未知的。我希望自己会被理解,但不会期待对方完全理解。音乐的语言常常是笔直的,它让人懒惰,而噪音的语言让人自由地思考。

 

采访/吴桐

插画/黄海昕

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